Писатели чья биография близка фетовской
ПОЭТЫ И КРИТИКИ ОБ АФАНАСИИ ФЕТЕ
3 декабря (23 ноября по старому стилю) исполняется 125 лет со дня смерти Афанасия Фета. В преддверии этой даты журнал «Лиterraтура» обратился к нескольким поэтам и литературоведам с вопросами:
1. Что значит лирика Афанасия Фета в Вашей жизни и творчестве? Испытали ли Вы влияние Фета в человеческом или же литературном смысле?
2. Оказал ли Фет влияние на последующую русскую поэзию и, если да, какого рода это влияние? Заметно ли, на Ваш взгляд, его влияние в современной русской поэзии?
На вопросы отвечают Валерий ШУБИНСКИЙ,Олег ДОЗМОРОВ, Кирилл АНКУДИНОВ, Марина КУДИМОВА, Ирина РОДНЯНСКАЯ, Александр КУШНЕР, Алексей ПУРИН, Илья ФАЛИКОВ
____________
Валерий ШУБИНСКИЙ, поэт, литературовед:
«Фет был дерзким новатором, авангардистом для своей эпохи…»
1. Для меня поэзия XIX века (после Пушкина) всегда с некоторой долей условности делилась на две «партии» – интенсивную по способу воздействия (Тютчев, Фет) и экстенсивную (Лермонтов, Некрасов). С восприятием первой у меня большую часть сознательной жизни (приблизительно с пятнадцати до сорока лет) дело обстояло намного проще. Очень многие хрестоматийные лермонтовские и некрасовские ст
ПУШКИН И ФЕТ(*)
Е. А. МАЙМИН
1. По воспоминаниям Фета известно, что стихи Пушкина пришли к нему еще в ранней юности. Они стали его первыми поэтическими радостями. Дядя Фета Петр Неофитович Шеншин задал ему однажды литературный урок: выучить наизусть поэму Таcсо «Освобожденный Иерусалим» в русском переводе Раича. Рукопись перевода была заключена в книгу, которую и вручили Фету. В книге рядом с поэмой Тассо случайно оказались и переписанные чьей-то рукой поэмы Пушкина «Кавказский пленник» и «Бахчисарайский фонтан».
Из поэмы Тассо Фет выучил только одну песню. Очень скоро все его внимание и интерес переключились на Пушкина. Пушкинские поэмы были для Фета подлинным откровением, и он запомнил их от первого до последнего слова. «О, какое наслаждение, — вспоминал позднее Фет, — испытывал я, повторяя сладостные стихи великого поэта…»1.
2. Однако свой творческий путь Фет-лирик начал отнюдь не как ученик и продолжатель Пушкина. Стиль раннего Фета, по замечанию А. В. Чичерина, «не столько заключал пушкинские традиции, сколько предвещал новые времена»2.
Пушкинская норма предъявляла к поэти
Творчество Афанасия Афанасьевича Фета
Русский поэт Афанасий Афанасьевич Фет прошел почти через весь 19 век, являясь современником великих Пушкина и Лермонтова, Достоевского и Толстого, Тургенева и Чехова. А. А. Фет, поэзия которого, как пишет известный литературовед Н.Н. Скатов, "органично входила в свою эпоху, рождалась ею и связывалась многими нитями с искусством того времени", в своей поэтической деятельности оказался независим от событий социальной жизни. Он всю жизнь оставался верным тому, чему поклонялся смолоду, - красоте.
Афанасий Фет получил прекрасное образование. На протяжении двух лет учебы (1835-1837) в немецком пансионе Крюммера в городе Верро он занимается классической филологией и начинает писать стихи. Поступает на словесное отделение философского факультета Московского университета и в 1844 году заканчивает его. В 1840 году выходит его первая книга «Лирический пантеон», с 1842 года стихи Фета регулярно печатаются на страницах журналов.
В 1850 году вышел второй сборник стихотворений Фета, в 1856 году – третий, который привлек внимание любителей поэзии.
В 60-е годы проза несколько потеснила поэзию. С 1862 по 1871 гг. в журналах были напечатаны дв
Не много найдется поэтов, творчество которых окружено таким количеством неблагоприятных легенд, как творчество Фета. Основная (хотя и не единственная) причина непонимания и ложного толкования его поэзии лежала в характере его общественного поведения. В 1850-х годах Фет никак не мог бы пожаловаться на дурное отношение к нему в литературной среде. Сам Некрасов в то время поставил его как лирического поэта на второе место после Пушкина1. Но начиная с 1862 – 1863 годов Фет выступил как крайний консерватор. Он буквально эпатировал (тут уместно это позднейшее слово) читателей и собеседников своими взглядами. Достаточно напомнить, что даже его ближайшего соратника, последовательного консерватора Н. Страхова, нередко возмущала позиция Фета. И вполне естественно, что не только радикалы, но и самые умеренные либералы превратили Фета и его творчество в мишень уничтожающей критики и насмешек. В результате, несмотря на то, что такие люди, как Толстой, Достоевский, Тютчев, Чайковский, считали Фета великим, даже гениальным поэтом, в общем мнении он приобрел прочную репутацию хотя и весьма одаренного и владеющего мастерством, но очень ограниченного по содержанию и в полном смысле слова «
При имени Афанасия Фета многие восклицают: «А, «шепот, робкое дыханье, трели соловья...» Как же, помню, помню!» За полтора века критика немало потрудилась, чтобы сделать из этого поэта жреца «чистого искусства». Еще при жизни Фета А.Добролюбов обвинял его (как и Пушкина, и Лермонтова) в том, что он «обращает так мало внимания на жизнь, разлитую по всем концам нашего любезного отечества, и ограничивается чрезвычайно узким кругом тонких чувств, возвышенных стремлений и эфирных страданий». А Д.Писарев пренебрежительно предсказывал, что «г.г. Фет, Полонский... и многие другие микроскопические поэтики забудутся так же скоро, как те журнальные книжки, в которых они печатаются». Прогнозы не оправдались. А.Фет стал классиком русской лирики. Однако и в наше время сонмы критиков представляли поэта ущербным созерцателем, далеким от реальной жизни и обитающим в туманных эмпиреях. Анекдотично звучат сейчас и строки эстрадного поэта, который, запальчиво выступая в роли борца за пресловутую «гражданственность», воевал с «фетятами», а заодно, конечно, и с Фетом:
Дух, значит, шепот, робкое дыханье,
и все? А где набат — народный глас?
………………………………………
Идет игра в свободу от эпохи,
но прячас